O desempenho do sistema de som é determinado conjuntamente pelo equipamento de fonte sonora e pelo reforço sonoro subsequente no palco, que consiste em fonte sonora, equalização, equipamentos periféricos, reforço sonoro e equipamentos de conexão.

1. Sistema de fonte sonora

O microfone é o primeiro elo de todo o sistema de reforço de som ou sistema de gravação, e sua qualidade afeta diretamente a qualidade de todo o sistema. Os microfones são divididos em duas categorias: com fio e sem fio, de acordo com a forma de transmissão do sinal.

Microfones sem fio são particularmente adequados para captar fontes sonoras móveis. Para facilitar a captação de som em diversas situações, cada sistema de microfone sem fio pode ser equipado com um microfone de mão e um microfone de lapela. Como o estúdio também possui um sistema de sonorização, para evitar microfonia, o microfone de mão sem fio deve utilizar um padrão cardioide unidirecional para captação de voz e canto. Além disso, o sistema de microfone sem fio deve adotar a tecnologia de recepção por diversidade, que não só melhora a estabilidade do sinal recebido, como também ajuda a eliminar pontos cegos e zonas mortas do sinal.

O microfone com fio possui uma configuração multifuncional, adequada para diversas ocasiões e níveis de qualidade. Para a captação de fala ou canto, geralmente são utilizados microfones condensadores cardióides, e microfones de eletreto portáteis também podem ser usados ​​em áreas com fontes sonoras relativamente fixas; microfones condensadores superdirecionais podem ser usados ​​para captar efeitos ambientais; para instrumentos de percussão, geralmente são utilizados microfones de bobina móvel de baixa sensibilidade; microfones condensadores de alta qualidade são usados ​​para instrumentos de corda, teclados e outros instrumentos musicais; microfones de alta diretividade para conversas próximas podem ser usados ​​quando os requisitos de ruído ambiental são elevados; microfones condensadores de haste flexível devem ser usados ​​considerando a flexibilidade de atores em grandes palcos.

O número e o tipo de microfones podem ser selecionados de acordo com as necessidades reais do local.

2. Sistema de ajuste

A parte principal do sistema de sintonia é o mixer, que pode amplificar, atenuar e ajustar dinamicamente os sinais de entrada de áudio de diferentes níveis e impedâncias; utiliza o equalizador integrado para processar cada banda de frequência do sinal; após ajustar a proporção de mixagem de cada sinal de canal, cada canal é alocado e enviado para sua respectiva extremidade receptora; controla o sinal de reforço de som ao vivo e o sinal de gravação.

Ao usar o mixer, é importante prestar atenção a alguns detalhes. Primeiro, escolha componentes de entrada com maior capacidade de entrada e ampla resposta de frequência. Você pode optar por entrada de microfone ou entrada de linha. Cada entrada deve ter um botão de controle de nível contínuo e uma chave de alimentação fantasma de 48V. Dessa forma, o nível do sinal de entrada de cada canal pode ser otimizado antes do processamento. Segundo, devido aos problemas de feedback e monitoramento de retorno de palco em sistemas de sonorização, quanto mais equalizadores os componentes de entrada, saídas auxiliares e saídas de grupo possuírem, melhor, e mais fácil será o controle. Terceiro, para segurança e confiabilidade do sistema, o mixer pode ser equipado com duas fontes de alimentação, uma principal e outra de reserva, com comutação automática. As portas de entrada e saída devem ser preferencialmente do tipo XLR.

3. Equipamentos periféricos

O sistema de sonorização no local deve garantir um nível de pressão sonora suficientemente alto, sem gerar microfonia, de forma a proteger os alto-falantes e os amplificadores de potência. Ao mesmo tempo, para manter a clareza do som e compensar eventuais deficiências na intensidade sonora, é necessário instalar equipamentos de processamento de áudio entre a mesa de mixagem e o amplificador de potência, como equalizadores, supressores de microfonia, compressores, excitadores, divisores de frequência e distribuidores de som.

O equalizador de frequência e o supressor de feedback são usados ​​para suprimir o feedback sonoro, compensar defeitos no som e garantir a clareza do áudio. O compressor garante que o amplificador de potência não sofra sobrecarga ou distorção ao encontrar um pico elevado no sinal de entrada, protegendo-o, assim como as caixas acústicas. O excitador aprimora o efeito sonoro, ou seja, melhora a coloração, a penetração, a sensação estéreo, a clareza e os graves. O divisor de frequência envia os sinais de diferentes faixas de frequência para seus respectivos amplificadores de potência, que amplificam os sinais sonoros e os enviam para as caixas acústicas. Para produzir um programa com efeitos artísticos de alta qualidade, é mais apropriado usar um crossover eletrônico de 3 segmentos no projeto do sistema de reforço de som.

Existem muitos problemas na instalação de um sistema de áudio. A consideração inadequada da posição e da sequência de conexão dos equipamentos periféricos resulta em desempenho insuficiente e até mesmo em danos aos equipamentos. A conexão dos equipamentos periféricos geralmente requer uma ordem específica: o equalizador deve ser posicionado após o mixer; e o supressor de feedback não deve ser colocado antes do equalizador. Se o supressor de feedback for colocado antes do equalizador, será difícil eliminar completamente o feedback acústico, o que dificulta o ajuste do supressor; o compressor deve ser posicionado após o equalizador e o supressor de feedback, pois sua principal função é suprimir sinais excessivos e proteger o amplificador de potência e as caixas acústicas; o excitador deve ser conectado antes do amplificador de potência; o crossover eletrônico deve ser conectado antes do amplificador de potência, conforme necessário.

Para obter os melhores resultados com o programa gravado, os parâmetros do compressor devem ser ajustados adequadamente. Quando o compressor entra em estado de compressão, ele terá um efeito prejudicial no som; portanto, evite mantê-lo comprimido por muito tempo. O princípio básico de conectar o compressor no canal de expansão principal é que os periféricos conectados a ele não devem ter, tanto quanto possível, função de amplificação de sinal; caso contrário, o compressor não conseguirá desempenhar sua função protetora. É por isso que o equalizador deve ser posicionado antes do supressor de feedback e o compressor, depois dele.

O excitador utiliza fenômenos psicoacústicos humanos para criar componentes harmônicos de alta frequência de acordo com a frequência fundamental do som. Ao mesmo tempo, a função de expansão de baixa frequência pode criar componentes de baixa frequência ricos e aprimorar ainda mais o timbre. Portanto, o sinal de áudio produzido pelo excitador possui uma faixa de frequência muito ampla. Se a faixa de frequência do compressor for extremamente ampla, é perfeitamente possível conectar o excitador antes do compressor.

O divisor de frequência eletrônico é conectado antes do amplificador de potência, conforme necessário, para compensar as deficiências causadas pelo ambiente e pela resposta de frequência de diferentes fontes sonoras do programa; a maior desvantagem é que a conexão e a configuração são trabalhosas e propensas a causar acidentes. Atualmente, existem processadores de áudio digital que integram as funções acima mencionadas e podem ser inteligentes, fáceis de operar e apresentar desempenho superior.

4. Sistema de reforço de som

O sistema de reforço de som deve atentar para a potência sonora e uniformidade do campo sonoro; a suspensão correta das caixas de som ao vivo pode melhorar a clareza do reforço de som, reduzir a perda de potência sonora e a microfonia; a potência elétrica total do sistema de reforço de som deve ter uma reserva de 30% a 50%; utilize fones de ouvido sem fio para monitoramento.

5. Conexão do sistema

A adaptação de impedância e a adaptação de nível devem ser consideradas na interconexão de dispositivos. Balanceamento e desbalanceamento são relativos a um ponto de referência. Quando o valor da resistência (valor da impedância) de ambas as extremidades do sinal em relação ao terra é igual e a polaridade é oposta, caracteriza-se uma entrada ou saída balanceada. Como os sinais de interferência recebidos pelos dois terminais balanceados têm basicamente o mesmo valor e a mesma polaridade, eles se cancelam mutuamente na carga da transmissão balanceada. Portanto, o circuito balanceado apresenta melhor supressão de modo comum e capacidade anti-interferência. A maioria dos equipamentos de áudio profissionais adota interconexão balanceada.

A conexão das caixas de som deve utilizar múltiplos conjuntos de cabos curtos para reduzir a resistência da linha. Isso porque a resistência da linha e a resistência de saída do amplificador de potência afetam o fator Q de baixa frequência do sistema de alto-falantes, piorando as características de resposta a transientes em baixas frequências e causando distorção na transmissão dos sinais de áudio. Devido à capacitância e indutância distribuídas na linha de transmissão, ambas possuem características de frequência específicas. Como o sinal é composto por muitas componentes de frequência, quando um conjunto de sinais de áudio com essas componentes passa pela linha de transmissão, o atraso e a atenuação causados ​​por cada componente de frequência são diferentes, resultando nas chamadas distorções de amplitude e fase. De modo geral, a distorção sempre existe. De acordo com as condições teóricas da linha de transmissão, a condição sem perdas (R=G=0) não causa distorção, e a ausência total de perdas é impossível. No caso de perdas limitadas, a condição para transmissão de sinal sem distorção é L/R=C/G, e a linha de transmissão uniforme real sempre apresenta L/R = C/G.

6. Depuração do sistema

Antes do ajuste, defina primeiro a curva de nível do sistema para que o nível de sinal de cada canal esteja dentro da faixa dinâmica do dispositivo, evitando distorções não lineares causadas por níveis de sinal muito altos ou muito baixos que resultem em baixa relação sinal-ruído. Ao definir a curva de nível do sistema, é crucial considerar a curva de nível do mixer. Após o ajuste, a característica de frequência do sistema pode ser otimizada.

Equipamentos eletroacústicos profissionais modernos de melhor qualidade geralmente apresentam características de resposta de frequência bastante planas na faixa de 20Hz a 20kHz. No entanto, após a conexão de múltiplos níveis, especialmente nos alto-falantes, essas características podem não ser tão planas. O método de ajuste mais preciso é o de ruído rosa com analisador de espectro. O processo de ajuste desse método consiste em inserir ruído rosa no sistema de som, reproduzi-lo pelos alto-falantes e usar um microfone de teste para captar o som na melhor posição de audição da sala. O microfone de teste é conectado ao analisador de espectro, que exibe as características de amplitude-frequência do sistema de som da sala. Em seguida, o equalizador é ajustado cuidadosamente de acordo com os resultados da medição do espectro para obter uma resposta de frequência plana em toda a sala. Após o ajuste, é recomendável verificar as formas de onda de cada nível com um osciloscópio para identificar se algum nível apresenta distorção por recorte causada por um ajuste excessivo do equalizador.

Para evitar interferências no sistema, é preciso atentar para os seguintes pontos: a tensão da fonte de alimentação deve ser estável; a carcaça de cada dispositivo deve estar bem aterrada para evitar ruídos; a entrada e a saída de sinal devem estar balanceadas; e deve-se evitar fios soltos e soldas irregulares.