O efeito de desempenho do sistema de som é determinado em conjunto pelo equipamento de fonte sonora e pelo reforço sonoro de palco subsequente, que consiste em fonte sonora, ajuste, equipamento periférico, reforço sonoro e equipamento de conexão.

1. Sistema de fonte sonora

O microfone é o primeiro elo de todo o sistema de reforço de som ou sistema de gravação, e sua qualidade afeta diretamente a qualidade de todo o sistema. Os microfones são divididos em duas categorias: com fio e sem fio, de acordo com a forma de transmissão do sinal.

Microfones sem fio são particularmente adequados para captar fontes sonoras móveis. Para facilitar a captação sonora em diversas ocasiões, cada sistema de microfone sem fio pode ser equipado com um microfone de mão e um microfone de lapela. Como o estúdio possui um sistema de reforço sonoro, para evitar feedback acústico, o microfone de mão sem fio deve utilizar um microfone unidirecional cardioide para captação de fala e canto. Ao mesmo tempo, o sistema de microfone sem fio deve adotar a tecnologia de recepção de diversidade, que pode não apenas melhorar a estabilidade do sinal recebido, mas também ajudar a eliminar ângulos mortos e zonas cegas do sinal recebido.

O microfone com fio possui uma configuração multifuncional, multiocasião e multinível. Para a captação de conteúdo de linguagem ou canto, geralmente são utilizados microfones condensadores cardioides, e microfones eletreto vestíveis também podem ser usados ​​em áreas com fontes sonoras relativamente fixas; microfones condensadores superdirecionais do tipo microfone podem ser usados ​​para captar efeitos ambientais; instrumentos de percussão são geralmente utilizados Microfones de bobina móvel de baixa sensibilidade; microfones condensadores de ponta para cordas, teclados e outros instrumentos musicais; microfones de fala próxima de alta diretividade podem ser usados ​​quando os requisitos de ruído ambiental são altos; microfones condensadores gooseneck de ponto único devem ser usados ​​considerando a flexibilidade de grandes atores de teatro.

O número e o tipo de microfones podem ser selecionados de acordo com as necessidades reais do local.

2. Sistema de afinação

A parte principal do sistema de ajuste é o mixer, que pode amplificar, atenuar e ajustar dinamicamente os sinais de entrada da fonte de som de diferentes níveis e impedâncias; usar o equalizador conectado para processar cada banda de frequência do sinal; após ajustar a taxa de mixagem de cada sinal de canal, cada canal é alocado e enviado para cada extremidade receptora; controlar o sinal de reforço de som ao vivo e o sinal de gravação.

Há algumas coisas a serem observadas ao usar o mixer. Primeiro, escolha componentes de entrada com maior capacidade de carga da porta de entrada e ampla resposta de frequência, tanto quanto possível. Você pode escolher entre entrada de microfone ou entrada de linha. Cada entrada possui um botão de controle de nível contínuo e uma chave de alimentação fantasma de 48 V. Dessa forma, a parte de entrada de cada canal pode otimizar o nível do sinal de entrada antes do processamento. Em segundo lugar, devido aos problemas de feedback e monitoramento de retorno de estágio no reforço de som, quanto mais equalização dos componentes de entrada, saídas auxiliares e saídas de grupo, melhor e o controle é conveniente. Em terceiro lugar, para a segurança e confiabilidade do programa, o mixer pode ser equipado com duas fontes de alimentação principal e de reserva e pode alternar automaticamente. Ajuste e controle a fase do sinal sonoro), as portas de entrada e saída são preferencialmente soquetes XLR.

3. Equipamentos periféricos

O reforço sonoro no local deve garantir um nível de pressão sonora suficientemente alto, sem gerar feedback acústico, para que os alto-falantes e amplificadores de potência sejam protegidos. Ao mesmo tempo, para manter a clareza do som, mas também para compensar as deficiências de intensidade sonora, é necessário instalar equipamentos de processamento de áudio entre o mixer e o amplificador de potência, como equalizadores, supressores de feedback, compressores, excitadores, divisores de frequência e distribuidores de som.

O equalizador de frequência e o supressor de feedback são usados ​​para suprimir o feedback sonoro, compensar defeitos sonoros e garantir a clareza do som. O compressor é usado para garantir que o amplificador de potência não cause sobrecarga ou distorção ao encontrar um grande pico do sinal de entrada e pode proteger o amplificador de potência e os alto-falantes. O excitador é usado para embelezar o efeito sonoro, ou seja, para melhorar a cor do som, a penetração e o senso estéreo, a clareza e o efeito de graves. O divisor de frequência é usado para enviar os sinais de diferentes bandas de frequência para seus amplificadores de potência correspondentes, e os amplificadores de potência amplificam os sinais sonoros e os enviam para os alto-falantes. Se você deseja produzir um programa de efeito artístico de alto nível, é mais apropriado usar um crossover eletrônico de 3 segmentos no projeto do sistema de reforço de som.

Existem muitos problemas na instalação do sistema de áudio. A consideração inadequada da posição de conexão e da sequência do equipamento periférico resulta no desempenho insuficiente do equipamento, e até mesmo o equipamento é queimado. A conexão do equipamento periférico geralmente requer ordem: o equalizador está localizado após o mixer; e o supressor de feedback não deve ser colocado antes do equalizador. Se o supressor de feedback for colocado na frente do equalizador, é difícil eliminar completamente o feedback acústico, o que não é propício para o ajuste do supressor de feedback; o compressor deve ser colocado após o equalizador e o supressor de feedback, porque a função principal do compressor é suprimir sinais excessivos e proteger o amplificador de potência e os alto-falantes; o excitador é conectado na frente do amplificador de potência; o crossover eletrônico é conectado antes do amplificador de potência, conforme necessário.

Para que o programa gravado obtenha os melhores resultados, os parâmetros do compressor devem ser ajustados adequadamente. Uma vez que o compressor entre no estado comprimido, ele terá um efeito destrutivo no som, portanto, tente evitar que o compressor permaneça comprimido por muito tempo. O princípio básico de conectar o compressor ao canal de expansão principal é que o equipamento periférico atrás dele não deve ter a função de reforço de sinal o máximo possível, caso contrário, o compressor não poderá desempenhar qualquer função de proteção. É por isso que o equalizador deve ser colocado antes do supressor de feedback e o compressor depois do supressor de feedback.

O excitador utiliza fenômenos psicoacústicos humanos para criar componentes harmônicos de alta frequência de acordo com a frequência fundamental do som. Ao mesmo tempo, a função de expansão de baixa frequência pode criar componentes ricos em baixa frequência e aprimorar ainda mais o timbre. Portanto, o sinal sonoro produzido pelo excitador possui uma banda de frequência muito ampla. Se a banda de frequência do compressor for extremamente ampla, é perfeitamente possível conectar o excitador antes do compressor.

O divisor de frequência eletrônico é conectado na frente do amplificador de potência conforme necessário para compensar os defeitos causados ​​pelo ambiente e pela resposta de frequência de diferentes fontes sonoras do programa; a maior desvantagem é que a conexão e a depuração são problemáticas e podem causar acidentes. Atualmente, surgiram processadores de áudio digitais que integram as funções acima e podem ser inteligentes, simples de operar e com desempenho superior.

4. Sistema de reforço sonoro

O sistema de reforço de som deve prestar atenção à uniformidade da potência sonora e do campo sonoro; a suspensão correta dos alto-falantes ao vivo pode melhorar a clareza do reforço de som, reduzir a perda de potência sonora e o feedback acústico; a potência elétrica total do sistema de reforço de som deve ser reservada para 30%-50% da energia de reserva; use fones de ouvido de monitoramento sem fio.

5. Conexão do sistema

A correspondência de impedância e a correspondência de nível devem ser consideradas na interconexão de dispositivos. O equilíbrio e o desequilíbrio são relativos ao ponto de referência. O valor da resistência (impedância) de ambas as extremidades do sinal em relação ao terra é igual e a polaridade é oposta, o que resulta em uma entrada ou saída balanceada. Como os sinais de interferência recebidos pelos dois terminais balanceados têm basicamente o mesmo valor e a mesma polaridade, os sinais de interferência podem se cancelar mutuamente na carga da transmissão balanceada. Portanto, o circuito balanceado possui melhor supressão de modo comum e capacidade antiparasitária. A maioria dos equipamentos de áudio profissionais adota interconexão balanceada.

A conexão dos alto-falantes deve usar vários conjuntos de cabos curtos para reduzir a resistência da linha. Como a resistência da linha e a resistência de saída do amplificador de potência afetam o valor Q de baixa frequência do sistema de alto-falantes, as características transitórias da baixa frequência são piores e a linha de transmissão produz distorção durante a transmissão dos sinais de áudio. Devido à capacitância e à indutância distribuídas da linha de transmissão, ambas possuem certas características de frequência. Como o sinal é composto por muitos componentes de frequência, quando um grupo de sinais de áudio compostos por muitos componentes de frequência passa pela linha de transmissão, o atraso e a atenuação causados ​​por diferentes componentes de frequência são diferentes, resultando na chamada distorção de amplitude e distorção de fase. De modo geral, a distorção sempre existe. De acordo com a condição teórica da linha de transmissão, a condição sem perdas de R = G = 0 não causará distorção, e a ausência absoluta de perdas também é impossível. No caso de perdas limitadas, a condição para transmissão do sinal sem distorção é L/R = C/G, e a linha de transmissão uniforme real é sempre L/R.

6. Depuração do sistema

Antes do ajuste, defina a curva de nível do sistema de forma que o nível do sinal de cada nível esteja dentro da faixa dinâmica do dispositivo, e não haja cortes não lineares devido a níveis de sinal muito altos ou muito baixos, o que pode causar comparação sinal-ruído. A curva de nível do mixer é muito importante ao definir a curva de nível do sistema. Após definir o nível, a característica de frequência do sistema pode ser depurada.

Equipamentos eletroacústicos profissionais modernos com melhor qualidade geralmente apresentam características de frequência muito planas na faixa de 20Hz a 20KHz. No entanto, após a conexão de vários níveis, especialmente os alto-falantes, eles podem não apresentar características de frequência muito planas. O método de ajuste mais preciso é o método do analisador de espectro de ruído rosa. O processo de ajuste desse método consiste em inserir o ruído rosa no sistema de som, reproduzi-lo pelo alto-falante e usar o microfone de teste para captar o som na melhor posição de audição no salão. O microfone de teste é conectado ao analisador de espectro, que pode exibir as características de amplitude-frequência do sistema de som do salão e, em seguida, ajustar cuidadosamente o equalizador de acordo com os resultados da medição do espectro para tornar as características gerais de amplitude-frequência planas. Após o ajuste, é melhor verificar as formas de onda de cada nível com um osciloscópio para ver se um determinado nível apresenta distorção de corte causada por um grande ajuste do equalizador.

A interferência do sistema deve prestar atenção a: a tensão de alimentação deve ser estável; o invólucro de cada dispositivo deve ser bem aterrado para evitar zumbido; a entrada e a saída do sinal devem ser balanceadas; evitar fiação solta e soldagem irregular.