Expandir

Refere-se à capacidade do alto-falante de suportar entrada simultânea multicanal, se possui uma interface de saída para caixas de som surround passivas, se tem uma função de entrada USB, etc. O número de subwoofers que podem ser conectados a caixas de som surround externas também é um dos critérios para avaliar o desempenho de expansão. As interfaces dos alto-falantes multimídia comuns incluem principalmente interfaces analógicas e USB. Outras, como interfaces de fibra óptica e interfaces digitais inovadoras, não são muito comuns.

efeito sonoro

As tecnologias de efeitos sonoros 3D mais comuns incluem SRS, APX, Spatializer 3D, Q-SOUND, Virtual Dolby e Ymersion. Embora tenham métodos de implementação diferentes, todas podem proporcionar uma sensação nítida de campo sonoro tridimensional. As três primeiras são as mais comuns. Elas utilizam a teoria do Estéreo Estendido, que consiste em processar o sinal de áudio adicionalmente através do circuito, de modo que o ouvinte sinta que a direção da imagem sonora se estende para além dos dois alto-falantes, expandindo assim a imagem sonora e proporcionando uma sensação de espaço e tridimensionalidade, resultando em um efeito estéreo mais amplo. Além disso, existem duas tecnologias de aprimoramento de som: a tecnologia servo eletromecânica ativa (que utiliza essencialmente o princípio da ressonância de Helmholtz) e a tecnologia BBE (sistema de reprodução de som de alta definição) e a tecnologia "phase fax", que também têm um certo efeito na melhoria da qualidade do som. Para alto-falantes multimídia, as tecnologias SRS e BBE são mais fáceis de implementar e apresentam bons resultados, podendo melhorar efetivamente o desempenho dos alto-falantes.

Tom

Refere-se a um sinal com um comprimento de onda específico e geralmente estável (altura), coloquialmente falando, o tom do som. Depende principalmente do comprimento de onda. Para um som com comprimento de onda curto, o ouvido humano responde com um tom agudo, enquanto para um som com comprimento de onda longo, o ouvido humano responde com um tom grave. A variação da altura com o comprimento de onda é essencialmente logarítmica. Instrumentos diferentes tocam a mesma nota, embora o timbre seja diferente, mas a altura do som é a mesma, ou seja, a onda fundamental do som é a mesma.

Timbre

A percepção da qualidade sonora também se refere à característica de um som que o distingue de outro. Quando diferentes instrumentos tocam o mesmo tom, seus timbres podem ser bastante diferentes. Isso ocorre porque suas ondas fundamentais são as mesmas, mas os componentes harmônicos são bem diferentes. Portanto, o timbre não depende apenas da onda fundamental, mas também está intimamente relacionado aos harmônicos que são parte integrante da onda fundamental, o que faz com que cada instrumento musical e cada pessoa tenha um timbre diferente, cuja descrição, porém, é mais subjetiva e pode parecer um tanto misteriosa.

Dinâmico

A faixa dinâmica é a relação entre a frequência mais forte e a mais fraca de um som, expressa em dB. Por exemplo, uma banda tem uma faixa dinâmica de 90 dB, o que significa que a parte mais fraca tem 90 dB a menos de potência do que a parte mais forte. A faixa dinâmica é a proporção de potência e não tem relação com o nível absoluto do som. Como mencionado anteriormente, a faixa dinâmica de vários sons na natureza também é muito variável. O sinal de fala comum tem apenas cerca de 20 a 45 dB, e a faixa dinâmica de algumas sinfonias pode chegar a 30 a 130 dB ou mais. No entanto, devido a algumas limitações, a faixa dinâmica do sistema de som raramente atinge a faixa dinâmica de uma banda. O ruído inerente do dispositivo de gravação determina o som mais fraco que pode ser gravado, enquanto a capacidade máxima do sinal (nível de distorção) do sistema limita o som mais forte. Geralmente, a faixa dinâmica do sinal de áudio é definida em 100 dB, portanto, a faixa dinâmica do equipamento de áudio pode atingir 100 dB, o que é muito bom.

Harmônicos totais

Refere-se aos componentes harmônicos extras do sinal de saída causados ​​pelos componentes não lineares em relação ao sinal de entrada quando a fonte de sinal de áudio passa pelo amplificador de potência. A distorção harmônica é causada pelo fato de o sistema não ser completamente linear, e a expressamos como uma porcentagem da raiz quadrada média (RMS) do componente harmônico total adicionado em relação ao valor RMS do sinal original.